送彩金可提款官方网站·集其大成:董其昌与晚明各流派绘画特展在苏博展出

来源: 匿名 2020-01-11 17:12:16

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送彩金可提款官方网站,6月25日,“集其大成——苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展”在苏州博物馆二楼吴门书画展厅开幕。这是继去年12月上海博物馆举办的“丹青宝筏:董其昌书画艺术大展”之后,董其昌在中国书画史上承前启后的地位得到全方位地重识与解读。

据苏州博物馆官方介绍,此次苏州博物馆依托馆藏对董其昌所处时代及明末清初画坛各流派做了一次梳理。

倪黎祥摄

展览特别遴选馆藏董其昌师友圈与明末清初各流派山水共20余件,内容即以松江派、新安派以及遗民画家为主,汇集“画中九友”之一李流芳、董其昌挚友丁云鹏、松江派赵左、金陵画派龚贤、新安画派查士标、与明清之际遗民书画家傅山、徐枋、项圣谟等大师之作,从中可窥见董氏对明末清初山水画坛流派纷呈、气象万千局面的影响。

董其昌 《书画合璧卷》

董其昌,字玄宰,号思白,别号香光居士,松江华亭人。明朝后期大臣,著名书画家。擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。以佛家禅宗喻画,倡"南北宗"论,为"华亭画派"杰出代表,兼有"颜骨赵姿"之美。其画及画论对明末清初画坛影响甚大。书法出入晋唐,自成一格,能诗文。

董其昌

他不仅是一位书画大家,更是明代书画理论的建树者,影响了有清以来300年的中国山水画史。

明末的松江,地处江浙两省的交通要冲,是当时全国工商业比较发达的城市,常有各地的文人贤士过往,文化艺术因此而兴盛。吴门画派之后,以董其昌为首的松江画派崛起。顾正谊、孙克弘、董其昌、沈士充、陈继儒、赵左、莫是龙、蒋蔼等人分别创立了“华亭派”、“云间派”、“苏松派”。他们都是松江地区(今属上海市)人,画派的画学观点、创作思想主要追随董其昌。而至清初遂形成独霸画坛的“四王”派系也是受董其昌的影响。

明 董其昌《董其昌书画合璧卷》局部 苏州博物馆藏

此外,董氏平生交友广泛,善于结好各方。其山水以华亭前辈顾正谊、莫是龙为师,又兼得嘉兴天籁阁主人项元汴等人藏品的滋养,在风格上推崇所谓南宗一脉,即主要通过元四家上溯唐宋传统,泛览融冶,笔墨为尚,秀润平淡,格调萧疏,可谓博采众长而集其大成也。而“画中九友”圈子中,又结交李流芳、程嘉燧等人,他们不但在诗文上唱和酬酢,而且在艺术上也互相沾溉切磋。

画中九友之李流芳

李流芳(1575~1629年)字长蘅,一字茂宰,号檀园、香海、古怀堂、沧庵,晚号慎娱居士、六浮道人,南直隶徽州歙县(今安徽歙县)人,侨居嘉定(今上海嘉定),明代诗人、书画家。三十二岁中举人,后绝意仕途。诗文多写景酬赠之作,风格清新自然。与唐时升、娄坚、程嘉燧合称"嘉定四先生"。擅画山水,学吴镇、黄公望,峻爽流畅,与董其昌、王时敏、王鉴、邵弥、杨文骢、张学曾、程嘉燧、卞文瑜合称"画中九友"。亦工书法。在篆刻界,与归昌世、王志坚合称"三才子"。

李流芳

李流芳是明代著名的画家兼诗人,他出生在徽州歙县一个显赫的官宦家庭,李氏家族中出了不少文人贤士,有着良好的传统文化学习氛围,在耳濡目染下,李流芳也对传统文化艺术有着浓厚的兴趣,且在绘画、书法及诗歌三个领域都有一定的成就。

他的诗歌受朋友程嘉燧的影响比较大,多是遣怀之作,他的文章受世人看重,多是题画、叙事、记游之作。诗文风格不落俗套,清新自然,广受世人好评,和唐时升、娄坚、程嘉燧齐名,四人被人们称之为”嘉定四先生“。在书法上,他对于行书与草书把握得游刃有余,字体风格雄厚,严谨大气。

明 董其昌 《董其昌山水册页》 苏州博物馆藏

李流芳在绘画上既崇尚宋元各家,又能注重师法自然,强调写生,于画中自创新意。主要师承五代董源、巨然以及元代四大家黄公望、王蒙、吴镇和倪云林。他以艺术家的视角摄取吴中十处风景名胜入画,摹写真实生动,主景次景剪裁得宜,他的传神之笔塑造的艺术形象展示了吴中胜景特有的风采,令人神往。又善作水墨写意花卉。他的花卉,笔势飞舞,泼墨淋漓,别有一种逸趣。李流芳的高超画艺使他成为晚明画坛上卓有声誉的大家。

丁云鹏 (1547~1628)明代画家。字南羽,号圣华居士,安徽休宁人。书法学钟、王;画善白描人物、山水、佛像,无不精妙。白描酷似李公麟,丝发之间而眉睫意态毕具,非笔端有神通者不能也。供奉内廷十余年。

他是仇英之后最著名的人物画家,工细的笔法不下仇英,而高古文雅似又过之。他笔下的佛祖、菩萨、罗汉既栩栩如生,又庄严肃穆。董其昌曾题丁氏所绘《五像观音图卷》云:“丁南羽写此时,在吾松为顾光禄正心所馆,年三十馀,故极工妙。自后不复能事,多老年漫应。”

赵左,为诸生时,诗文即出众,曾赴北京,以一首秋草诗一鸣惊人,人呼为“赵秋草”。后得顾正谊赏识,让他与宋懋晋向好友宋旭学画,此后画名渐显。山水师法董源,兼学黄公望、倪瓒。

赵左

他创作的山水画,亦力求体现这些思想。景物大多较为繁复,有时画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧;并以斜径、溪桥、房屋、树木,掩映穿插。笔墨方面,或用浓、湿、浅、淡的墨色染出山峦向背,同时渍出浮动的白云;或作浅绛设色,与笔墨的运用相融。还经常参用米氏父子、黄公望、倪瓒等画家的不同画法。善用干笔焦墨而又长于烘染,后受董其昌的画风影响,形成笔墨灵秀、设色雅致的风格。

也因此吸引了一大批松江画家追随其左右,如赵泂、叶有年、吴振、释常莹等,都从学于赵左绘画,他与弟子沈士充、朱轩、叶有年、陈廉、李肇亨等构成的艺术群体,被人们称为“苏松派”。使得明末清初的松江画坛呈现出一派生机盎然的景象,赵左的许多作品也为时人和后世视为世袭之珍。

龚贤 (1618—1689)明末清初著名画家,金陵八大家之一。又名岂贤,字半千、半亩,号野遗,又号柴丈人、钟山野老,半隐,江苏昆山人,幼年随家迁居南京。十三岁开始习画,与杨文骢同师董其昌。与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”;与清初著名诗书画家吕潜并称“天下二半”。工诗文,善行草,源自米芾,又不拘古法,自成一体。

龚贤 《墨笔山水册》 苏州博物馆藏

龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。他的作品多写金陵山水,长于用墨,主张墨气要厚、润。龚贤的画法分两类,世称“墨龚”和“白龚”。他善用黑白对比的技法,前者浓密苍茫,后者简淡雅洁。

龚贤 《墨笔山水册》 苏州博物馆藏

其创作以五代董源、巨然的画法为基础,以宋初北方画派的笔墨为主体,参以二米(米芾、米友仁父子)、吴镇及沈周等人的笔风墨韵,同时结合自己对自然山水的观察和感受,形成了浑朴中见秀逸的积墨法,不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。

查士标(1615年—1698年),字二瞻,号梅壑散人、懒老,新安(今安徽歙县、休宁)人,流寓江苏扬州,明末秀才,清初著名画家、书法家和诗人。与孙逸、汪之瑞、弘仁等书画家一起被称为“新安四家”。

查士标

查士标是董其昌的追随者,特别敬服董其昌。其书法师承董其昌,风格俊逸萧散。山水也参照董其昌笔法。因为是徽商家庭出身,家富收藏,故而能看到家中所收藏董氏书画。

他的绘画风格多样,面貌不一。主要分为两种:一种属于笔墨纵横、粗放豪逸一路,多以水墨云山为题材,师法米氏父子的云山烟树,笔法荒率,渲染兼用枯淡墨色,融合了董其昌秀润高华的墨法,粗豪中显出爽朗之致。另一种笔墨尖峭,风格枯寂生涩,以仿倪瓒山水为主。还有一些作品,因仿不同古人而呈不同面貌。前人评其绘画缺乏遒浑的气魄,亦乏创新精神。但无论哪种艺术风格,查士标都离不开董其昌所提倡的“南宗”笔法与意趣。

据悉,展览将持续至8月18日。

展品一览

何适 《林中草亭图轴》苏州博物馆藏

明 吴彬 《仙楼飞撷图轴》苏州博物馆藏

明 董其昌 《董其昌山水册页》 苏州博物馆藏

集其大成

苏博藏董其昌及晚明各流派绘画特展

时间

2019.6.25-8.18

地点

苏州博物馆二楼吴门书画展厅

参观方式

网上预约入馆

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